【夜读】美人的画眉之法 ｜ 投稿:风倾贤 - 华遗产杂志

中国古代美人最重视的妆容项目是什么呢？

是画眉。

中国女子画眉的风俗起源很早，

《楚辞·大招》中便已有记载：

“粉白黛黑，施芳泽只。”

而且，中国女子很早就懂得将原本的眉毛剃去，

用黛描绘了。

汉代刘熙《释名·释首饰》中记载：

“黛，代也，灭眉毛去之，

以此画代其处也。”

这里的黛，指的是一种天然矿石，

又名“黛石”，用时在石砚上研成粉末，

蘸水涂染眉毛。

用黛描眉起始于先秦，沿用于汉魏。

白居易在《上阳白发人》诗中就曾说过：

“小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。”

真实地刻画出了以黛画眉的女子形象。

自隋唐以后，画眉墨取代了黛石，

使用时只需蘸水即可，无需研磨，

相比于黛石方便了许多。

当然，与今天女人用的眉笔相比，

还是不可同日而语的。

除了远山眉，中国古代女子画眉式样还有很多。

相传唐玄宗幸蜀时就曾令画工作《十眉图》：

一曰鸳鸯眉，又名八字眉；

二曰小山眉，又名远山眉；

三曰五岳眉；四曰三峰眉；

五曰垂珠眉；六曰月棱眉，

又名却月眉；七曰分梢眉；

八曰涵烟眉；九曰拂云眉，

又名横烟眉；十曰倒晕眉。

到了宋代，有一女子名莹姐，

画眉每天有所不同。

曾有人调侃说：

“西蜀有《十眉图》，汝眉癖若是，

可作《百眉图》，更假以年岁，

当率同志为修《眉史》矣。”

但尽管名目式样如此繁多，

色淡而虚、如望远山的“远山眉”一直是眉妆中的主流，

其似有还无、弯曲缥缈之态，

衬托着一双秋波，

真真是把中国女子含蓄温婉之美彰显得淋漓尽致。

古人对于眉妆的重视远远超过对眼睛的修饰，

这其实是古今审美最大的差异，

也是我们通过影视剧很难认识真实历史美女的一个原因。

因为中国现代美容早已接受了西方重视眼妆的习惯，

而如果在戏剧中真正还原古代妆容的本来面目，

想来很难为观众所接受，

影视剧的美术设计者当然也就不敢轻易尝试了。

既然眼睛是心灵的窗口，

我们就要保持它的清晰与纯净。

这也影响了中国古代女子对眼妆的态度。

中国女子自古在化妆习俗中对画眉和使用胭脂情有独钟，

却对眼睛的修饰少之又少。

在历代仕女画中，

我们很难寻觅到对眼睛的刻意修饰，

全然一派“素眼朝天”。

而且，在文学作品中歌咏美目，

也多赞颂其神态之美，而绝少提及描画之事。

如：“巧笑倩兮，美目盼兮”、

“眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观”、

“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目”，

《艳体连珠》里吟咏美目时也云：

“盖闻含娇起艳，乍微略而遗光。

流视扬清，若将澜而讵滴。

故李称绝世，一顾倾城。

杨著回波，六宫无色。

是以咏曼于楚臣，赋美眄于卫国。”

全然是以神态见长。

细究中国古代的这种眼妆习俗，

其实和中国人种的特点有很大关系。

中国人属于典型的蒙古人种，

天生多为单眼皮。

所以不论从文学作品还是传世画作来看，

里面的美女多为一双细长的丹凤眼。

比如像汉代美后张嫣便是“蛾眉凤眼，蝤领蝉鬓”，

曹雪芹笔下的王熙凤也是“一双丹凤三角眼，

两弯柳叶吊梢眉”。

化过妆的女性都知道，

单眼皮由于上眼睑较厚，

要想靠薄妆来画大是很难的，

只有画长尚有可能。

所以中国古典女子的眼睛往往是贵长不贵大，

靠眼波流转来传情达意。

而且，由于中国人的五官不像西方人那样起伏跌宕，

相对比较平整和顺，

所以细长的单凤眼其实是与整体的形象最为和谐的一种眼形，

也是体现东方典雅美与含蓄美的特有元素。

你看，那端庄静穆的佛陀，

哪一个不是凤眼微睁，颔首微笑呢。

文章节选自《中华遗产》杂志 2008年第12期

美人之问 《谁是古典美人》

撰文：李芽